《百歲童謠》

　　《百歲童謠》叢書(shū)讓人又回到了記憶深處那個(gè)蟬聲悠揚(yáng)的鄉(xiāng)土故園，那里有清新野逸的田園風(fēng)景，有聲聲稚嫩的童謠和一幕幕數(shù)不清的溫暖記憶。

　　書(shū)中每首童謠均配有一幅彩圖，童謠自是清明澄澈，而插圖也樸拙清新，極富童趣和民俗韻味。更值得一提的是，每首童謠在配圖之外還附有山曼先生精煉的導(dǎo)讀小語(yǔ)，文字極淺易，卻不著痕跡地點(diǎn)染出童謠的意境。這三者珠聯(lián)璧合，相映生輝。可以說(shuō)，全套叢書(shū)即是一座由精美的文字和圖畫(huà)構(gòu)筑而成的鄉(xiāng)土文化的博物館，在聲聲童謠中，鄉(xiāng)土中國(guó)的種種民俗場(chǎng)景漸漸復(fù)蘇。

　　毋庸諱言，中國(guó)民間童謠是一個(gè)較為龐雜的系統(tǒng)，其間魚(yú)龍混雜，精蕪并存。漢代以后就出現(xiàn)了童謠“熒惑說(shuō)”，即認(rèn)為中國(guó)童謠是天上的熒惑星降為“赤衣小兒”教人間孩童嬉唱的，童謠預(yù)示著人間的吉兇禍福。因此在傳統(tǒng)童謠中也多有“石人有雙眼，挑動(dòng)黃河天下反”，“塔兒黑，北人做主南人客。塔兒紅，朱衣人做主人公”等等荒誕不經(jīng)的內(nèi)容。而《百歲童謠》的編者正是以現(xiàn)代人的眼光審視童謠這一傳統(tǒng)文化的載體，精心遴選，舍蕪存真。選入這套叢書(shū)中的每一首童謠都洋溢著永遠(yuǎn)的溫情和向上的力量，充滿(mǎn)陽(yáng)光般的氣息。無(wú)論是搖籃曲中母親對(duì)孩子的殷殷期許，還是游戲曲中孩子們?cè)阪音[中樸素的相互祝福，書(shū)中的每一首童謠都在對(duì)最平易、最尋常的人間情景的吟唱中，寄寓著對(duì)純美、淳厚的人生之境的向往，勾勒出一幅幅人與自然、人與人和諧相處的溫馨畫(huà)面。在當(dāng)下多元、急速、浮躁的都市生活中，這些誕生于鄉(xiāng)野的童謠為人們構(gòu)筑起了一個(gè)古典主義的詩(shī)性空間，營(yíng)造出一個(gè)在人生羈旅中能安享寧?kù)o和諧的所在。這些洋溢著溫煦氣息的傳統(tǒng)童謠不只涵有數(shù)代中國(guó)人普遍的文化理想，更寄寓著期待，期待孩子們從童謠中感悟到一種別樣的詩(shī)性人生，期待童謠中的純美之境，淳厚人情能啟迪童心最真誠(chéng)的一面，以培養(yǎng)兒童的純正人格與淳樸氣質(zhì)。