明代戲曲文學流派。其領袖人物是吳江（今江蘇吳江）人沈□。向來認為屬于此派的曲家有顧大典、呂天成、卜世臣、王驥德、葉憲祖、馮夢龍、沈自晉、袁于令、范文若、汪廷訥、史□等。沈□戲劇理論的主要內容是要求作曲“合律依腔”，語言“僻好本色”。他編纂《南九宮十三調曲譜》,厘定曲譜、規定句法,注明字句的音韻平仄，給曲家指出規范。沈□的理論和吳江派諸作家的實踐，對于扭轉明初駢儷派形成的脫離舞臺實際、崇尚案頭劇的不良風氣，起了積極的作用。但沈□過分強調音韻格律，主張寧肯“不工”，也要“協律”。他提倡戲曲語言要“本色”，原本意在反對明初的駢儷頹風，但由于他把“本色”狹窄地理解為只是采用“俗言俚語”、“摹勒家常語”，也產生了弊病。沈□等人與湯顯祖于萬歷年間曾經在創作方法上有過一場為時不短的激烈爭論。由于吳江派的革新主張主要體現在形式上而不是在內容上，因此，這種革新的影響和意義就遠遜于臨川派，甚至為后人詬病。